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‟ソプラノ歌手の大山亜紀子さんと、ピアニストの沢田まゆみさんが協演し、美しい音色と歌声を披露した。2人はプッチーニの「蝶々夫人」より「ある晴れた日に」のほか、ドビュッシーの「月の光」を披露し、集まった約320人の聴衆を魅了した。”

‟若手演奏家　音色伸びやか”　‟特別ゲストとして高崎市出身のピアニスト、沢田まゆみさんも協演”

‟作品の根底に潜む深い意味を静かに激しく表現していて、聴衆は大いなるカタルシスを味わえた。”
‟安定したテクニックに裏打ちされた、彼女特有ともいえる草書体的歌い方（流れ重視のリズムの刻み、肩肘張らない音楽の自然な動き）が注目された。”　（雨宮さくら）

‟ブラームス「４つのバラード」。劇的で叙事的な第１番から郷愁を誘う４番までを、澤田はベーゼンドルファーの豊かな音色を活かして雄弁に語ってゆく。”
‟リスト「バラード第2番」は（中略）、澤田の演奏は嵐から別れの場面などを克明に描き、劇的な物語を創りあげていた。”
”ドビュッシーの「スラヴ風バラード」は美しい初期傑作で、私小説のような繊細な曲を情感を込めて柔らかに表現。”
”ショパン第2番、3番、4番の「バラード」は、物語には拘らない純粋な音楽性を前面に打ち出した、充実の演奏”　（福田滋）

“ベーゼンドルファー290インペリアルの響きを活かしつつ、音の一つひとつを確かめるように奏で、作品の構造をくっきりと浮かび上がらせる知性的な演奏”
“音の要素のコントラストを鋭く示したフリードヘルム・デュール《ツェランの詩による3つのバラード》(日本初演)では、澤田の豊かな感性が心に残る。”(道下京子)

“資料的価値大”(那須田務)

“彼女の特徴である構成・構築の巧みさ、楽器を響かせる上手さは以前にも増して聴き手に強い印象を残す。”
“この80分を超える曲集〈アリアと30の変奏曲〉を磨きに磨いた分身のごとく育んでいく。それは積み上げてきたものが形作る「その瞬間」で、とても密度の濃い味だった。”(時 幹雄)

“《熱情》の運命の動機にしても[中略]曲全体の中に溶け込みながら全体のキーワードとしての存在感を示して奏でた。ここでも第2楽章が特に情感豊かで、これまたロマン派に通じる様相を帯びて響かせ奏でた。“ (壱岐邦雄)

上毛新聞社提供

“山田耕筰が‘寸景風’に、ひととき童心を流露させた《桃太郎》は、この作曲家に関心を寄せる人びとにとっては大切な音資料となろう。”
“作品のイマジネイティヴでユーモラスな味わいが美しく浮き出て見える秀演” (濱田滋郎)
“永井純子の朗読は豊かな表情に満ち、ピアノは明快な表現で、聴くほどに良さが滲み出てくる。” (那須田務)

“その肌理の細かく、みずみずしい奏楽は秀逸”
“バルトークのソナタでは独特なリズムへの対応も見事、アクセントや低音の効果、テンポの揺れなどが民族音楽的な風合いを作り、とりわけ終楽章は冴えもある豪快な弾奏で聞かせた。” (菅野泰彦)

“自身を「それ以外にない音楽空間座標」に着座させ、高品質のメカニックと確固たる論理的裏付けで明瞭な音像を描いていく。彼女の演奏スタイルは～高い構成力と揺るぎのない構築性～”
“特にバルトークに惹かれた。発弦の上手さがこの曲の音響を瑞々しいものにしている。さらに構造が手にとるように見え寸分の狂いも生じない。難曲を「普通に」弾いていくこの安定感は凄い。” (時 幹雄)

“コダーイ《ドビュッシーの主題による瞑想曲》は、メロディを歌うセンスの良さを持ち合わせている澤田らしい好演” 5月25日 (伴 玲児)

“シューマン謝肉祭は、移ろいやすい心を包容力をもって表現。焦燥感や激しさを昇華させた。優しく内声部を寄り添わせながら瞑想的に歌ったオイゼビウスは、特に美しかった。” (津嶋りえこ)

“コダーイ作品では、独特の響きの美しさをじっくりと聞かせる場面が、強く印象に残った。” (原 朋美)

上毛新聞社提供

“大変に貴重な音源”
“邦人作曲家に造詣の深い二人の演奏も実に見事である”

“両者の息もピタリ合っている” (浅岡弘和)

“めずらしい企画だけに、山田耕筰ないし草創期日本洋楽の研究家はもとより、一般好楽家からも注目を集めそうだ。” “どれも一聴の価値充分” “演奏はとても伸びやかで気持ちがこもり、素晴らしい。” (濱田慈郎)
“ヴァイオリンのボウイングは力強くて明快。ピアノとの呼吸もよく合っている。” “資料的な価値も十分” (那須田務)

“強く深いトーン、そして繊細で軽やかな響きに、タッチセンスの良さが感じられた。各作品への真摯で、ていねいな対峙にも、好感を持った。マクロとミクロを繋ぐバランス感覚が、すばらしい。” (雨宮さくら)

“ドビュッシーの「牧神」を引用しつつ深みのある和声を繰り広げるデュカの作品を美しい音色で歌い上げた。“ (横島 浩)

“ラモー《ため息》《陽気》《つむじ風》には、落ち着いた気品が漂い、クララ・シューマン「ローベルト・シューマンの主題による変奏曲」は優美なロマンティシズムを感じさせ、フランク「前奏曲、アリアと終曲」では祈りの表情が印象に残る。一方、武満徹《閉じた眼》、デュカス《牧神のはるかな嘆き》、ドビュッシーの《6つの古代碑銘》《喜びの島》で特に注目されたのは、タッチと音色の工夫である。美音が印象的なだけではなく、響きのぼかし方とその効果が、曲想に合う空間を作っていた。” (原 明美)

“キリスト教と音楽のかかわりについて基礎的な知識を得たいと願う人にとって最良の入門書”
“クリスチャンでない読者のために丁寧なコラムが挿入されていますので、三位一体とか十字架とかアーメンの意味等々、キリスト教についての十分な知識のない読者も安心して読み進めることができます。”
“「キリスト教を学ぶ」ことと「音楽を学ぶ」ことを一つにしてみようという斬新で適切な試み” (川端純四郎)

“キリスト教音楽に関して、歴史記述とともにその時代の音楽を紹介。当時奏でられていた楽譜を大判で掲載し、実際に演奏し、歌うことができる画期的な一冊。”

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“心の趣を自由に作品に反映させて、そこに歌の伸縮を紡ぎ出す、そんなピアニストである。”
“ルバートも大きいが、その中でのピアニッシモは美しい。それは作品を再現するというよりも、むしろ今まさに生まれ出ようとする音たちのかすかな産声を引き出す様に似て、いとおしい。” “心の深くに静かな感動が刻まれた瞬間。” (河原 享)

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♪シューベルト／楽興の時D780 この作曲家特有の永遠なるものに呼びかけるような静止した時間が流れ、次第に沈潜して行く見事な彼岸の音楽が奏でられていた。
♪シューベルト／四つの即興曲 D899 シューベルトの音楽を通じて自分自身の本質と厳しく対峙し、未来を切り開いて行こうとする意欲充分の佳演だった。(浅岡弘和)

“ダイナミックな切り口が目を引く”

上毛新聞社提供

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